作为广州三年展的特别项目展，自9月6日开端的“天堂——邱光平著作展”，以其对生命终极层面的思索、对人类心里愿望的重视而获得了杰出的社会反应，得到了参与首届“亚洲美术策展人论坛”的世界美术界专家们的好评。近来，邱广平承受本报记者正常采访，畅谈三年来的创造感触，介绍展览的“排兵布阵”与思维内在，以期让观众更好地掌握其艺术脉动。

  在邱光平的著作中，嘶吼的马、灵警的鹫、喷火的山，是其重复出现、震撼人心的绘画母题。亲临他的“天堂”，会让观者立马感觉到自己身上好像也有一股滚烫的热气要喷薄而出。

  邱光平说，画马，始于2003年到2004年他在川美读研究生，其时导师组织了一个课题——“唯美一把”，让我们回去思索一下，心里里最想画的是什么。邱光平一回望，小时候喜爱看连环画、小人书，喜爱战马的情形就出现了出来。所以，他用油画画下了梦境式的古战场，成果获得了导师的高度认可。邱光平关于马的宠爱，再次被唤醒。可是，作为一个工作画家，画马是一个风险的挑选，由于古今中外留下的画马名作太多了，像韩干的马，像徐悲鸿的马，都是耸立在面前的座座顶峰。要超越前人，几乎是无解之路。

  而身处在我国当代艺术最焕发最宽恕的年代，邱光平感觉到自己要从马的某个点上寻觅突破口。那一天，他去马场摄影，牧马人正在喂马，马口大开，邱光平刷刷刷地连拍了很多张马头特写，回家一看，大吃一惊。从前在人们的印象中，马头都是一个样，所谓长着一张马脸，无非说的是或人的脸长得又长又僵硬；而这些马儿的表情是多么丰厚，清楚像在说话！

  所以，马头成了邱光平的第一个突破口。他一再以大马头的著作参与各种展览。这些嘶吼、凌厉的马头，在他人看来，好像都经过了画家的夸大，但邱光平说，其实每一张都是写实的，都有相片可查。一同，马又是生命体的隐喻，含有一种年代的悲情。比如他的著作《大江东去》，画中的工业废墟，表明的正是这个高度发达的社会对马的命运的冲击，马在人类的历史进程中从前担当起多重要的人物，成吉思汗便是靠着铁骑开疆辟土，现在马却在机械化的冲击下逐步黯然退出历史舞台。马的惨烈嘶吼，好像为了叫引发人们对工业文明的反思。

  就像光头是方力钧的招牌相同，马头也成了邱光平的标签，受到了学界和商场的两层认可。2011年，邱光平在温州做了一个个展，可谓成功有加，连草图都被抢购保藏了。邱光平双手空空荡荡地回了家，心里好像也空落落的。他开端考虑，开端学艺术的起点在哪？莫非就为了被商场“劫持”，变成某种图式的东西？他想挣脱，又有点不舍，更重要的，不知该何去何从。

  在五明佛学院，不计其数修行者，带给邱光平巨大的心里冲击。他们面临恶劣的日子条件，却是如此安静、慈祥、高兴。其时，他还没想到要怎么去表达他的所见所思。后来，在五明佛学院后山的天葬台，邱光平找到了新的突破口。《天堂一号》正是他此行之后无论怎么都要完结的著作，也是这张19米长的大画，支撑起了这次展览的开端结构。邱光平说，《天堂一号》中那一群撕咬的灵鹫，是他在天葬台亲眼所见，其时他遽然有种立地成佛的放心感觉，放下了一切的名缰利锁。回来后，他动笔作画，整整用了两年时刻，才完结这幅著作。

  这个进程，十分苦楚。邱光平说，画画一般便是这样，一开端很振奋，画着画着就没感觉了，尤其是面临这样一幅高文。开端每天都光着肩膀去画，后来几乎不敢进工作室，一推开门就觉得很难、很累。

  在纠结中积累的能量，逐步潜滋暗长成邱光平又一个新的突破口——《天堂鸟》系列和《天堂山水》系列。好像画马相同，他将秃鹫拟人化，着力描写这些大鸟灵性、专心而又机敏的目光，让秃鹫变成天堂里的护法神。由于工作室租借的是一个酒厂的厂房，天天都会看到工人们从锅炉里将烧得通红的煤炭渣倒出来，所以，焚烧的炭火又带给他新的创意，他把灵鹫和炭火结合到了一同，制造出一种异样的陌生化山水，国画也成了他创造的生长点。特别是那一幅《空谷幽兰》，在展览开幕前一周才完结。其时，邱光平发现一切油画著作都太让人挂心了，他想起了兰花中有一种就叫“天堂鸟”，所以画下了这一幅火山上的楚楚动人的兰花，借以表达期望。

  而在巨幅的《天堂一号》墙后，是龟缩在角落里“天堂B面”，出现的是珠三角区域一个十分一般的打工者工棚的场景。粗陋的床，老掉牙的电视机，用旧了的锅碗瓢盆，全都是邱光平用全新的东西从打工者手里换来的，这超级写实的复原方法，与油画著作的精力性，形成了激烈的对比。

  邱光平以为，什物展现的作用是架上绘画所无法到达的，也将是他未来探究的一个方向。这一考虑的维度，源于他自己大学毕业后也从前以打工者的身份游走在珠三角区域。因而，他会一向重视这个社会群体。在展览的最终，邱光平还将自己拍照的两个纪录片放在了对比的方位，一个是他在珠三角区域对打工者的采访，拜访的标题便是“你神往天堂吗”，许多人很茫然；一个是在藏区拍照的高原修道者的日子，他们的眼睛，很清澈，他们的笑脸，很纯洁。这无疑也表达了对生命高度的殷切诘问。

  就像邱光平还为观众贡献的“一捧水”，道具很简单：一盆水、一条鱼和一束投射在水面上的光罢了，人们所见不过是鱼在水中游，水面被搅动，墙上影在飘，但在历经精力的拷问之后，于这样一个禅宗的意境中寂静下来，或许正可反观自己的心里，体会艺术的袅袅余音。

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